Дните на славата на VMA ли са зад нас? Критиците казват ...
Най- MTV Video Music Awards вече не трябва да гледат телевизия. Наградите показват, че след дестилация на поп зейтгейст всяка година, достигна рекордно ниски рейтинги за третата поредна година с излъчването си на 26 август, според Холивудският репортер ,
И в интернет, панталоните избухват носталгично за дните на хеликон, да речем, Мадона да целува Бритни Спиърс и да ярост срещу Машината Тим Комерфорд, който монтира протест над сцената на VMAs.
В дълга форма, озаглавена „Как MTV изсмука живота от VMAs“, A.V. Клуб Alex McLevy проследява трансформацията на спектакъла „от грубата си и разрушена първа итерация до издълбаната й, криволичия през последните години“, използвайки запомнящи се моменти на VMA, за да илюстрира „разликата между каскадьор и подрив“, т.е. импровизирани. „Като жертва последния на (олтара на) на първия, MTV изненадващо е избрал остарялост над възможността и е отпечатвал самите пожари, които навремето привлекли любопитни зрители към своя спектакъл“, добавя Макливи.
Билборд Междувременно Мара Райнщайн посочва отслабването на културното въздействие на музикалното видео. Ариана Гранде, Тейлър Суифт и Детиш Гамбино „все още биха били жанрово-трансцендентни суперзвезди“ без техните клипове, отбелязва тя. Плюс това, музикалните видеоклипове почти не са изчезнали от MTV през годините: „YouTube е създаден през 2005 г .; iPhone бяха представени през 2007 г .; Джърси Шор две зими по-късно. TRL беше отменен през 2008 г., последният му епизод излъчваше в неделя. “
Райнщайн твърди, че VMA от 1999 г. - годината, в която Бритни Спиърс и N N Sync дебютираха на VMA, че TLC изпълни „Без скраб“ и че Лил Ким носеше тази лилава рокля - беше „последният ура“ за класическия MTV. „Никога няма да успеем да заснемем онази топла септемврийска нощ, когато всички празнувахме поп музика в нейния зенит и мрежа в най-влиятелния си момент“, заключава тя.
в среден пост от 2016 г. Адам Раза от Songkick, който вече е координатор в Spotify, обвинява сегментацията на поп музиката във фандал. „Основният проблем е, че минаха години, откакто се запознахме с подходяща поп звезда в четири квадрата“, пише той. „С повече опции на пазара, както по отношение на съдържание, така и по начин на откриване,„ суперзвездата “, както знаем, вече не съществува.“
Той посочи прекаленото разчитане на MTV към поп старите на фона на „посредствеността (това) е проникнала в музикалната сфера“. Той добавя: „Какво говори за състоянието на поп музиката, ако на Бионсе е отделено 15 минути за изпълнение на пет песни от нейния албум лимонада , Риана отваря шоуто с петилетни сингли, а Кание получава ефирно време, за да направи нищо друго, освен безцелно да се размине? “
И в един NBC News оп-ЕД , Маура Джонстън се чуди дали шоуто се насочва към криза на средния живот. „Този екзистенциален въпрос порази шоуто на централната награда на канала през по-голямата част от това десетилетие, когато той е засегнат от неинспирирани резервации, напрегнати опити да се съберат старите и новите поколения поп (британският рок-рокер-рокер Род Стюарт, който беше по сметката на първото шоу, съвместно с Jonas Brothers през 2017 г., докато хип-хоп легендите Мел Мел, Коул Мо Ди и Грандмайстор Каз се присъединиха към Маклемор през 2015 г.) и наклонително кима към тенденциите, пренасяни от интернет (Най-доброто текстово видео и Most Share- Достойно видео, едва ли ви познахме). '
Миси Елиът във VMA на 2019 г. (Ноам Галай / Гети Имиджис)
Всичко казано, VMA все още осигуряват достатъчно заглавия всяка година. А между представянето на гангстерите на Lizzo и кариерата на Missy Elliott и преобладаването на латино поп звездите, итерацията през 2019 г. имаше своите акценти , Може би, ако MTV намери своето място в света на музиката и ако продуцентите не сценарират предаването на предаването, VMA ще възвърнат върха на изминалите години.
