Лесли Линка Глатер от „Родина“ и „Мините“, участващи в прекратяването му
Q & A Ерик Чарбоно / SHOWTIME Луди хора , Западното крило , IS , Живите мъртви : Ако сте взели проби от най-популярните предавания на телевизията през последните две десетилетия, има вероятност да сте виждали нещо, което Лесли Линка Глатер (горе вляво) е имало ръка при създаването.
Наскоро плодовитият директор се уви Роден край (тя е изпълнителен продуцент на трилъра Showtime и режисира 25 епизода, включително финала) и е трябвало да започне работа по нов сериал Prime Video, Съпругата на банкера , преди производството да бъде спряно.
„Все още обичам да съм разказвач на истории“, казва тя пред TV Insider. „Дори и в лошите дни съм благодарен, че това трябва да правя.“ В днешния телевизионен пейзаж, отбелязва тя, „историята може да бъде каквато трябва да бъде. Можете да разкажете история с ограничени серии от шест части, защото това изисква (сюжетът). Или може да е двучасова история. Или продължаваща серия като Закон и ред: SVU , Това е чудесно за всички разказвачи. ' (Glatter режисира два епизода от продължителната драма на NBC.)
На 2 юни тя споделя своите знания и опит в индустрията в един майсторски клас от Sundance. Ето, Glatter ни отвежда в съзнанието си като режисьор.
Роден край 's' Традицията на гостоприемството '(Stephan Rabold / SHOWTIME)
Във вашия клас ще разгледате по-отблизо Роден край 'Традицията на гостоприемството' и Луди хора 'Гай влиза в рекламна агенция.' Какво ще кажеш за тези епизоди?
Лесли Линка Глатер: Винаги се интересувам от действия, които са базирани на характер. Произхождам от това, че съм бивш танцьор и хореограф, така че създаването на последователност от действия за мен много прилича на хореографирането на танц. И аз обичам да правя това. Но освен ако действието не е мотивирано от съдържание и характер, не е толкова интересно.
Като пример за преподаване, (това Роден край епизод е) интересен, защото успях да драгирам не само сценария и списъка с изстрели, но и разказвачите, така че наистина можете да разгледате процеса и мисленето. За мен всичко идва от историята. Историята е всичко. Когато не ми е ясно какво да правя, се връщам към историята. Това беше заснето за един ден и става дума за това как като режисьор трябва да правим избор за това, което е важно: Кои са приоритетите и (какви са) нещата, през които можете да преминете бързо?
Както казвам, каква е сцената с долара и каква е сцената с 25 цента? Особено когато не разполагате с цялото време или пари, които може да искате, определено трябва да дадете приоритет и този приоритет се основава на това, което е вашата история.
От години управлявате телевизия, но какво сте взели със себе си от проект до проект?
Това се връща в самото начало на режисьорската ми кариера. Аз имах невероятни ментори, които ми дадоха задълбочени съвети рано и тези неща ми се отразяват всеки път, когато стоя на снимачна площадка. За това съм много благодарен. Това е нещо като да сте сигурни, че поддържате връзка със собствените си инстинкти и че ги слушате. Правете си домашна работа, ровите дълбоко в материала. Разбиране на това, което героите искат и имат нужда - в цялостното произведение и във всяка сцена - както и какви са темите.
Имам чувството, че непрекъснато си задавам въпроси, защото като разказвачи на истории, ние никога не спираме да се учим. Трябва да можете да намерите възможностите в ограничение, а не „О, Боже, това никога няма да се случи“. Усетих (това), но тогава трябва да го обърна, за да мога да се възползвам максимално от ситуацията.
Роден край 'Въпроси и отговори' (Кент Смит / SHOWTIME)
В началото ми казаха от друг режисьор невероятна история, която вече съм цитирала - че както е планирано, както трябва да бъдете, бъдете сигурни, че сте отворени за възможността за това, което е около вас, какво могат да донесат вашите актьори , какво може да донесе някой от вашия екипаж, вашият DP (директор на фотографията). В този отборен спорт на режисурата поставете най-добрия екип около себе си и най-добрата идея печели.
Беше осем години от първата Роден край епизод, който насочихте към последния, финал на поредицата. Как се промени подходът ви към режисурата през сериала, ако се случи?
Влязох като гост-директор през сезон 2, защото първия сезон бях недостъпен. (Но гледах) сериала и ми хареса. Имаше всички нюанси и сложности и слоеве, тези невероятно сложни герои. Тогава бях на ръба на мястото си, без да знам дали Броуди е предател или герой. Бях развълнуван, когато се върнаха при мен през сезон 2.
Случайно попаднах на изключителен сценарий, наречен „Въпроси и отговори“, написан от покойния велик Хенри Бромел и когато за първи път го прочетох, бях изпаднал в паника, тъй като в една стая имаше 40 страници (диалог се провежда). Това беше разпит между тях Клер Дайнс като Кари Матисън и Никълъс Броуди, изигран от Дамян Люис и аз бях като: „О, Боже мой, какво е възможно да направя за това време? Как ще направя това интересно? ' Тогава започнах наистина да се гмурна в историята. Стана това невероятно предизвикателство на, тук имам тези двама блестящи актьори, които ще отидат в дълбините на своите герои и имам тази сцена, където всеки има различни желания и мотиви, и как ще се играе този танц?
Простота беше отговорът и проследяването с актьорите на всички моменти от пътуването им в тази сцена. Имаме Кари, която се опитва да разбие военнопленник, който е разпитван от осем години плен. Какво ще направи тя, за да го накара да се обърне? Какво, от страна на Броуди, може да каже, че това ще го накара да чуе? И как ще го отклони до степен, в която се отваря? Две много различни песни. Беше очарователно. Това беше изключително преживяване.
След това Майкъл Куеста, който режисира Роден край пилот, прекрасен режисьор, заминаваше да отиде да направи филм, който той развиваше от години, и ме помолиха да дойда на пълен работен ден като изпълнителен продуцент. Това беше невероятно пътешествие. Да, нещата се промениха много и това е преди всичко, защото всеки сезон ходехме в различна страна. Преосмислихме колелото. Пътуването по света с шоуто, от Южна Африка до Берлин до Мароко, беше невероятно предизвикателство. Това, което го поддържаше свежо и вълнуващо, беше, че ние винаги започвахме отначало.
Роден край серия финал (Erica Parise / SHOWTIME)
... В една кариера получавате няколко наистина необикновени преживявания и Роден край беше това. (Създатели) Алекс Ганса и Хауърд Гордън създадоха среда, в която не ставаше дума за това, че са най-умните хора в стаята, а са в стаята с най-умните хора. Плюс това, всяка година бихме прекарали една седмица в среща с разузнавателната общност - от там ще дойде шоуто и защо то продължава да се чувства стара и уместно. Тогава, разбира се, имахме политика без задници, така че процесът на работа беше наистина положителен.
Тъжно е, че шоуто е извън ефира, но е хубаво да имаме заключение.
Да, и никога преди не бях правил финал на сериите. Това е отрезвяващо преживяване, защото навсякъде виждаш мините. Финалът премина през много трансформации и много чернови на сценария, преди да се появи този завършек, и аз се чувствам наистина горд от това как всичко се уви.
Трябваше да започнеш да режисираш Съпругата на банкера преди пандемията. Как се движи напред?
Съпругата на банкера е за банките, които правят бизнес с диктатори и перачи на пари и наркомани, както и за богатите и оправдани и нивото на корупция в този свят. Той има този по-голям политически, глобален контекст, но два невероятни мощни женски героя в основата на него. Режисирам всички осем епизода и (колега Роден край alum) Мередит Стим пише всички осем и това е нещо, което никога не съм правил досега. Това е много плашеща задача, излишно е да се казва.
Това е много международен обхват, който в това време на COVID е наистина предизвикателен .... Опитваме се да използваме времето сега продуктивно. Мередит прави пренаписвания на сценария. Имам седмични разговори с DP, Джон Конрой и дизайнера, Джери Флеминг, и предлагаме идеи за външния вид и усещането и да използваме този път.
