Outlander Finale: Прекалено далеч ли беше шоуто?
Телевизия Sony Pictures Outlander епизод 16
Във финал на сезон 1 на чужденец , садистичният Блек Джак Рандал (Тобиас Мензиес) най-накрая си проправи път и изнасили тялото и душата на Джейми Фрейзър (Сам Хегън). Бруталната физическа и емоционална злоупотреба беше за разлика от всичко, което някога сме виждали по телевизията. Милостиво, тези сцени се редуваха с онези, показващи спасяването и възстановяването на Джейми, тъй като любовта на Клер (Caitriona Balfe) излекува раните му, възстанови психиката му и му даде надежда, когато тя разкри, че е бременна с тяхното дете. Разговаряхме с изпълнителния продуцент Роналд Д. Мур за създаването на такъв едновременно жесток и нежен епизод и къде той ще вземе сериала в сезон 2.
Как подходихте да снимате сцените между Джак и Джейми?
Имаше големи неща, които правехме, че бяха извън обичайното. Намерихме допълнително време за актьорите да работят с режисьора Анна Фоерстър в репетиции. Важно беше те да имат време и пространство да работят през всички онези сцени във (последните два) епизода. Поради естеството на това, което правехме, искахме да им дадем пространство и свобода и да създадем зона, в която те наистина да свършат най-добрата си работа. Ние построихме затвора, поставен на нашите саунд сцени и след това снимахме по реда на историята хронологично, за разлика от снимането му от последователност. Това беше да помогнат на актьорите да поддържат мястото, където са в историята, и да им дадат цялата дъга на историята.
Какви разговори проведохте с Menzies и Heughan?
Разговаряхме: Какво иска Джак в този момент? Какво иска Джейми? Къде се опитват да отидат? Какво ги кара? Какви са техните страхове и надежди? Къде е моментът на тишината на сцената? Моментът на ужаса? Къде се движим към насилието и какъв е преходът между тези елементи? Той е много специфичен за всяка сцена. Тогава ще репетираме. Те ще имат предложения и ще излязат с идеи, които бихме вложили в сценария.
Какви промени предложиха актьорите?
Има сцена, в която Джак издърпва Джейми в скута си и Джейми се разстила малко и Джак казва: „О, ти ще се подчиниш като Христос на кръста. И той някак си държи ръцете в този кадър. Със своите позиции на тялото някак ви напомня за Пиетата на Микеланджело, скулптурата. Това е Христос. И това е въздействащо, прегрешаващо, мощно и движещо се едновременно. Режисьорът наистина го хареса. Така че добавихме този ред и го запазихме в шоуто.
Защо сте структурирали епизода по начина, по който сте се движили между Клер, грижеща се за Джейми, докато той се възстановява в манастира и се връща към затвора?
Едно, в книгата цялата история беше разказана във флашбек и поддържаше разказа на Клер от първо лице. Нещата, които се случиха във Вентуърт с Джак и Джейми, бяха свързани с нейния път след факта. В (предишния епизод) не искахме да го правим, затова играхме в реално време и я прекъснахме да търси Джейми с това, което се случваше долу в килията на затвора. На финала запазихме структурата за възпроизвеждане на книгата. Клеър се опитва да стигне до дъното на случилото се с Джейми във Вентуърт. Тя търси тайна, истината за случилото се между него и Джак. И публиката се опитва да стигне и до него.
Откровеното от срама разкритие на тази тайна на Джейми беше сърцераздирателно. Защо се почувства толкова виновен за онзи момент, когато Джак, както го каза Джейми, „се влюби“ в него?
Беше миг на фона на цялата болка, на всички изтезания, когато той се чувстваше добре. Където почти му се наслади. И фактът, че дойде в контекста на облекчение, че в сърцето му имаше момент на утеха, той се чувства виновен за това. Защото той е влязъл в идеята, която не би трябвало. И това със сигурност има отзвук в нашата собствена култура на жертвите на изнасилване, които започват да се чувстват като опитът им е особено лош, защото не са се чувствали или не са реагирали по начина, по който са били, „предполагаемо”, за да реагират. Това предизвиква много чувства на вина, на самобичуване, на самоотвращение.
Толкова тъжни и ужасни неща се случиха в онзи час на телевизия. Притеснявахте ли феновете си?
Вижте, това е трудно. Това е ужасна история, която разказваме. Щяхме да го кажем. Щяхме да се изправим пред него. Щяхме да се опитаме да го направим възможно най-истински. Но се опитвах да разбера: Какъв е смисълът, в който вече не мога да гледам предаването, къде трябва да погледна? Винаги, когато намерих това място, бих казал: ОК, нека да го съкратим или променим или да преминем към следващата сцена. Нямам проблем да направя публиката дълбоко неудобна и разстроена. Но не исках да ги загубя. Не исках те да го изключат и да кажат: 'Това е твърде много.' Ще има хора, които чувстват това независимо. Разбирам. Но не исках огромното мнозинство да не може да гледа. Исках да бъдат ужасени, преместени, засегнати, разстроени, но не исках те да си отидат и се надявам това да намеря.
Как решавате, когато даден момент е твърде много?
Изборът е свързан с това колко насилие изобразявате на камерата и за колко дълго. Понякога това е буквално само кадър или две или една секунда. Докога гледате този пирон в ръката или гледате как Джак буквално изнасилва Джейми? Колко писъка чувате? Усещате, че влизате на това място, където казвате, това е твърде много. Понякога, ако създадете тишина преди или след този момент, това прави самото изображение да работи по-добре.
Какво си помислихте, когато видяхте финалните представления на актьорите?
Гордеех се и с двамата. Сам наистина пристъпи и стигна до сърцето на този човек и неговата травма. Беше безстрашно. Нещото, което ме впечатли най-много за Тобиас, беше, че Джак никога не е спирал да бъде човек. Джак беше мъж. Той не беше чудовище. Той не беше просто някакво фантастично творение, което можеш да отхвърлиш. И е по-ужасяващо, защото е мъж. Човешките същества измислят подобни неща и правят това едно на друго. Ако беше оставил Джак да се впусне в злодея с някакъв картон, тогава никоя от сцените няма да носи силата, която те правят. И двамата актьори бяха безстрашни и уязвими и наистина смели.
Изглежда, че сцените на мъжки изнасилвания са по-трудни за стомаха на хората. Защо мислите, че това е?
Мисълта за мъжко изнасилване има особено табу в нашата култура. Склонни сме да го ограждаме зад стените на затвора в главите си. Правим затворни шеги за това. И това е за това. За да го представите, наистина да се стремите към него, особено да вземете своя мъжки главен герой, има просто нещо, което ние като култура наистина отстъпваме от & hellip; Когато го прочетох, спомням си, че отидох, уау никога не съм виждал тези неща досега и ако го направим, ще бъде нещо различно.
Критиците предполагат шоута като Игра на тронове използвайте изнасилване и изтезания за усилване на сюжетни линии. Къде стоиш на това?
Игра на тронове е толкова висок. В резултат на това, когато нещо се случи там, това предизвиква много повече бъбривост. Мисля, че телевизията като цяло използва насилие или изнасилване повече от всякога? Не. Винаги е бил основен телевизор. Може би е изобразено по-графично сега. Може би сега се е задържал на повече. Може би премиум кабелът отива на места, които телевизионната телевизия не би могла, дори не би мислел да прави преди 25 години. Но ако се върнете назад, щяхте да видите, че изнасилванията и насилието бяха постоянно част от сюжетните линии от зората на телевизията. Просто са се справили по различен начин. Мораните на времето бяха различни. Начинът, по който телевизията разказваше истории, беше различен. Но това винаги беше точка на историята. Винаги е била заплаха, която се използва. Не виждам, че това е нова тенденция. Насилието на Игра на тронове със сигурност не е повече от върха от това, което правеха Спартак само преди няколко години. Не и от дълъг изстрел.
Дали Клер и Джейми са избягали от Джак завинаги? Ще видим ли отново Мензис в другата му чужденец роля като съпруг на Клер от 20 век, Франк?
Ще трябва да изчакате и да видите. Ще видите Тобиас. Ние ще мигаме назад - или мигаме напред, колкото и да го искате - към 20 век и ще видим още Франк.
В последната сцена, Клер и Джейми отплават за Франция и тя споделя своята щастлива новина. Защо завършихте сезона по този начин?
Първата книга завършва с тази бележка. Мисля, че последният ред на книгата е „Бременна съм“. Но в книгата, когато Клер отвежда Джейми да се възстанови в манастира - това вече беше във Франция. Голяма част от тази история се преместихме обратно в Шотландия, защото исках да поддържам усещането, че те са в опасност и все още не са напълно свободни. Това ни даде възможност да направим последната сцена на кораба, отплавайки към Франция.
Ще се фокусира ли вторият сезон върху бременността на Клер?
Бременността, останала през 18-ти век и какво означава това за Клер, е значима история през втората година.
Как травмата на изнасилването на Джейми ще се отрази върху тях в дългосрочен план?
Определено ще има отзиви за него и за връзката във втория сезон - и след това. В книжната поредица героят на Джейми Фрейзър никога не пуска това преживяване. Авторката Даяна Габалдън е в осмата книга и има моменти, в които все още си спомня; все още го преследва. Той не доминира в историята през втория сезон или в книгите, но винаги е част от неговия герой. Тя се появява по неочаквани начини и се отразява на отношенията с Клер до края на живота им.
